Kim Jun Sik | 金 准植

Biography

1980 生于韩国
2007 BFA 弘益大学毕业,首尔 韩国
 
个展
 
2012  東西合璧, 首爾拍賣北京代表處, 北京798 中国
2011  “绘”与“雕”之间, 仁寺洞艺术中心, 首尔 韩国
 
群展
 
2013  NEW POP-艺术也时尚跨界展, 熏依社画廊, 上海 中国
NEW POP, 三条祗园画廊, 京都 日本
2012  青年艺术家计划 悦周末, Enjoy of Art Museum, 北京 798 中国
漫画 除了框架, 青江大学 漫画历史博物馆,京畿道 韩国
艺术之星 美的祭典, 仁寺洞艺术中心, 首尔 韩国
中国国际美术馆艺术产品博览会, 北京 中国 
EPISODE 1: Shall We Dance?, Lina画廊, 首尔 韩国
2011  第9届首尔拍卖,香港 
2010  年轻艺术家的新篇章, Gwanhoon画廊, 首尔 韩国
当代艺术家百人展, 世宗表演艺术中心, 首尔 韩国
2009  前沿,首尔拍卖, 首尔 韩国
2008  满载的人生, Luminarie画廊, 首尔 韩国
2008  中心艺术展, 仁寺洞艺术中心, 首尔 韩国
摘苹果, Park Ryu Sook画廊, 首尔 韩国
2007  你好,切尔西! PS35画廊, 纽约 美国
韩国超现实主义的正反面, LM画廊, 首尔 韩国
水果艺术展, 仁寺洞艺术中心, 首尔 韩国
甜蜜初始, CoCo画廊, 首尔 韩国
       明星也是艺术, 仁寺洞艺术中心, 首尔 韩国
 
艺博会
 
2013  京都艺博会,京都 日本
2012  艺术北京 首尔拍卖, 北京 中国
 

Impression

新写实还是新波普

彭锋
 
        当韩国艺术家金准植将他的作品在我面前打开的时候,我的第一反应是将它们归入新波普的范畴。理由非常简单,因为他挪用了波普艺术家安迪·沃霍尔常用的汤罐头。
 
        不过,稍作思索,就能发现金准植与安迪·沃霍尔之间的巨大差别。首先,从表面上来看,安迪·沃霍尔的汤罐头都是整齐地排好的。也许这一点可以说明,安迪·沃霍尔对商业社会的来临是持欢呼态度的。在金准植的作品中,所有汤罐头都被压扁了。尽管那些压扁了的汤罐头也经常摆出各种形状,但是它们绝不是在商场里整齐排好的等待出售的商品。那些罐子被压得如此之扁,以至于我们可以从中感觉了一种明显的决裂。如果说安迪·沃霍尔是在迎合商业社会,那么我们是否可以说金准植是在表达与商业社会的决裂?进一步,我们是否可以说,金准植是在表达与安迪·沃霍尔的决裂?与整个波普艺术传统的决裂?
 
        回答是肯定的。金准植说,他曾经做过一个展览,题目就是“这不是波普艺术”。在波普艺术的传统中再挪用汤罐头,无论给出怎样的理由,都会有江郎才尽之嫌。金准植居然敢重拾汤罐头这个题材,就说明他不担心他的作品会被归入波普艺术的传统之中。他之所以用汤罐头这个题材,不是希望表达与波普艺术的传统建立起关系,而是希望表达与波普艺术之间的根本不同。我想金准植的选择是智慧的,因为只有在相同的地方看出的差异,才是真正的差异。
 
        稍后看到金准植以树枝为题材的绘画。这些作品初看上去有些像中国传统水墨画中的梅花。但是,稍微留意,就会发现水墨梅花只不过是一个假象,就像汤罐头只不过是波普艺术的假象一样。金准植画的其实是树枝,真实的树枝,就像现成品粘贴在画布上一样。在这些作品中,金准植还通过两种不同画法之间的对比,来显示他的绘画的意图。在某些作品中,有些花看上去明显是画出来的,而另一些花看上去则是现成品贴上去的。再仔细一看,才发现原来这两种花都是画上去的,它们不是绘画与现成品之间的差别,而是两种绘画之间的差别。一些画家之所以将现成品粘贴到画布上,原因在于它们会让绘画显得更有力量。如果一个画家能够凭借绘画达到现成品的力量,这说明这个画家的绘画的力量已经足够强大。金准植挪用波普汤罐头和国画梅花,目的就是要显示他的绘画的力量。他的绘画似乎想告诉人们,无论是多么强大的波普艺术传统和国画梅花传统,都无法掩盖他的绘画的力量。
 
        尽管金准植在作品中也表达了传统与当代、东方与西方之间的冲突,但是这些内容对于他的绘画来说都不是至关重要的,至关重要的就是他的绘画本身,一种逼真地再现现实的绘画力量。在这种意义上,也许我们可以将金准植归入超级写实主义或者照相写实主义的范畴。但是,如果从整体上来看,由于他的作品整合了不同的技法和风格,因此比超级写实主义显得更加轻松和自由。也许我们可以将它们称之为新写实,一种适应今天这个时代的写实。